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第八百一十章 养鸡场

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r />     但本届谁也没料到,竟无耻到这种程度,直接成了养鸡场。

    最佳剧本奖给了《生死抉择》,但《益西卓玛》也很好啊,怎么办呢?给个最佳剧本特别奖吧。

    最佳导演奖下了双黄:张艺某《我的父亲母亲》、陈国星《横空出世》。

    但路学长的《非常夏日》也不错啊,怎么办呢?给个最佳导演特别奖吧。

    最佳男主给了陈到明《我的1919》。

    最佳女主给了丹增卓嘎《益西卓玛》,历史上,巩丽是影后,丹增卓嘎是最佳女主特别奖。嗯,又是特别奖。

    此外,最佳美术是双黄,最佳摄影是双黄。

    最佳故事片更牛逼,《我的父亲母亲》《横空出世》《生死抉择》三黄蛋!

    这还没完,最佳故事片特别奖给了《紧急迫降》……

    “哈!”

    许非忍不住笑出声,睁眼起身,没等结束就离了场。

    “哎!”

    巩丽捅了捅葛尤,冲许老师的方向努努嘴。

    “怎么了?”

    “走了。”

    “哟,这是生气了!”葛尤忽然也兴奋。

    “等着看戏。”

    ………………

    “点评金鸡奖:好一个皆大欢喜的结局!”

    “特评金鸡电影节:金鸡奖=猪头肉?”

    “这只金鸡病得实在不轻!”

    “金鸡奖成了养鸡场,各传媒预测命中率奇低。”

    第二天,金鸡百花再次迎来了口诛笔伐。

    比往届都强烈,因为实在看不下去了。

    主办方硬着头皮还得开媒体会,从秘书长张斯涛,到评审团,到嘉宾,到获奖者,一个个跟过堂似的。

    最先触矛头的,是争议最大的潘常江。

    “《明天我爱你》尚未公映,你就拿了百花影帝,你觉得正常么?”

    “你在影片没公映的情况下获奖,凭的是演技还是人气?”

    “你觉得自己赢了潘越明么?”

    潘常江落荒而逃。

    接着陈到明,说的很实在:

    “大家应该明白,中国有一批必须这样存在的影片,并非艺术需要,而是社会的平衡。

    《我的1919》不怎么吸引人,国内的传记片是类型化的,大多从yishi形态入手,而不是从艺术入手。

    这往往会捣毁创作的生命力,所以有些历史人物永远演不好,希望大家明白我的意思。”

    等张斯涛出来,几百个记者铺天盖地:

    “评委里一些人平时连电影都不看,更没写过一言半句的理论文章,他们凭什么当评委?”

    “评委不但年龄老化,知识结构也落后,已经不能适应现代电影的审美要求,为什么没想过吸收新鲜血液?”

    张斯涛又开始冒汗,不断用“评委都是专家,我相信他们的审美水准”来搪塞。

    亦落荒而逃。

    问走了好几个,记者无趣,同时又有一股愤懑在心。

    当然气愤!

    记者对金鸡一向恨铁不成钢,有些人就想不明白:

    “我们没要求你绝对公正、精准,可你连最起码的样子都不做么?这就是中国的最高荣誉电影奖???”

    年年批,年年改革,年年这个德行!

    “算了,撤吧,还不如回去写几篇稿。”

    “明年再来?”

    “嗯,明年再来骂。”

    “我后年再来……”

    “哈哈!”

    笑着笑着就想哭,正此时,忽有一人接了通电话,表情就像树懒“闪电”一样,从郁闷慢慢变得眉飞色舞。

    “同志们先别回去,好消息!”

    “下午两点,许老板开发布会!”

    (感谢萌主,还有……)
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